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文艺中年/《秋冬历险记》\轻 羽

  任何艺术门类,若要得到普及发展,都必须要推陈出新,接触不同类型观众,以免堕入高不可攀的境地。表演艺术方面,某些演出会针对特定的观众群组,另有些演出会适合任何类型观众,以此作出全面推广。香港的粤剧从前受到普罗观众欢迎,但上世纪后期曾经一度陷入困境。究其原因,不离剧目内容未见新意,大部分戏码都是传统的“鸳鸯蝴蝶派”剧本,即是只着重男女言情的故事,观众难免看腻。除此之外,剧作家及剧团亦未见着力吸引新一代观众,致令观众层面不断老化,朝气不再。

  香港回归之后,粤剧文化越受重视,业界亦以不同方法开拓观众市场。除了以往常见的传统戏码,亦有由儿童担演粤剧登上舞台。不过,若要小孩子饰演角色互相谈情,以致遭逢生离死别,不但演得尴尬,观众亦难看得投入,故此陆续有粤剧工作者创作一些适合儿童演出的戏码,例如《月亮姐姐睡何乡》,以便儿童演员更能投入表演。

  近年香港八和会馆在油麻地戏院亦推出不同戏码,原本在去年十二月便有合家欢粤剧《秋冬历险记》,可惜疫情拖累而一再延期,直到最近才补场演出。故事主角是同父异母的兄妹秋儿和冬儿。秋儿受到后母嫌弃,被骗进入深山斩柴,因而跌入山妖的罗网;冬儿与兄长友好,於是不怕危险而闯入深山,最终当然是兄妹一同脱难,后母改过前非。

  《秋》的剧本建基於家庭伦理,但是结构简单,着重兄妹情谊,而且奇情探险,确实适合家长带同小孩一起观赏,让孩子透过有趣的故事认识粤剧艺术。《秋》剧由成年人演员扮演童角担纲演出,但不知是否疫情影响而排练不足,演员的唱做功架甚为平凡,舞台上以写实外形出现的动物角色亦欠缺灵敏,虽然小孩观众仍然看得欢喜,但我却看得不是味儿。

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